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广州芭蕾舞团十年蓄势展翅欲飞
广州芭蕾舞团：十年蓄势展翅欲飞
广芭芭蕾精品晚会剧照
广芭大型4幕中国芭蕾舞剧《玄凤》剧照
广芭舞剧《梁山伯与祝英台》剧照
广芭新作《梅兰芳》剧照
广芭创作的交响芭蕾舞剧《黄河》剧照
青春是美好的，十岁的广州芭蕾舞团（以下简称“广芭”）正是处于年轻阶段的充满活力的艺术团体。广芭这个中国最年轻的芭蕾舞团，不但弥补了广东舞蹈品种的空白，使广东成为全国第一个舞种团体齐全（包括中国舞、民族舞、舞剧、现代舞和芭蕾舞）的省分，而且不断地以一种勇于创新的精神确立自己的品牌，为中国舞坛，也为广东艺术增加了亮丽的一笔，所以，正如著名舞蹈评论家欧建平所说：“广芭的十年值得大庆。”
十年前，踌躇满志的芭蕾艺术家张丹丹放弃在中央芭蕾舞团（以下简称“中芭”
体制：体制很好，但需完善
记：10年前，在事业上如日中天的你离开中芭，来到广州创办了广芭，这10年来你当初的梦想实现了多少？有甚么遗憾？
张：我觉着大部分欲望都实现了吧。我开始想着广芭能够留住一部分人，给他们一片展现才能的天地；能够在全国开艺术研讨会，有一点声音；有人请出国演出，不管成功与否；在创作上能出一些剧目等，这些我们都到达了。
但是，在中芭时，我觉得很多世界上的优秀剧目自己有能力跳，但没有条件去跳，由于缺少买好的版权、请优秀编导的条件，这也是致使中芭大拨人才流失到海外的重要缘由。我当时想：中国的演员其实不差，假设说保证这些人能够在这里舞蹈的话，中国的芭蕾舞应当不比世界芭蕾舞差。广州有这么好的经济基础，有这么多领导的支持，能把一部分人留住，然后结合自己的文化，这个团一定能发展起来，走向世界。广芭建立后，我又想：一定要让广芭人如愿以偿，有机会跳自己想跳的世界最好的剧目，有了这样的剧目，加上我们演员的素质不比国外的差，那我们就可以在世界各大剧院演出我们的芭蕾舞，现在看来这个想法很幼稚。
记：从剧团发展的角度来看，你认为广芭现在到了甚么阶段？
张：基础是打下了，可是广芭现在有些东西是停在一定的层次上的，需要上一个台阶，由于我们是用十年走他人近百年的路，如果不这样做，观众不会谅解你，他们只要看最好的，你不是最好的演员、不是最好的剧目，这个剧种就死了。所以，一个好演员可以救活一个剧目，一个好剧目可以救活一个剧团，这是很明白的道理。现在，我觉着这些该做的做不了，国外后起的芭蕾舞团，像加拿大的、澳大利亚的等发展得很快，是由于他们拿钱去请世界上最好的编导、买最好的版本，所以越做越大，越走越好。芭蕾要发展，不但要有好的剧目、优秀的演员和素质很高的观众，还要有社会各方面的支持，我们的社会支持也不够。
固然，我对团的要求也高了点，这个“高”不是好高务远，而是一种紧迫感，由于有人说过“剧院艺术就是上个世纪的艺术”，这句话是说剧院艺术已萎缩了，是有道理的。
记：广芭在一种全新的体制下上升得很快，经过这十年的实践，你对这类体制有何看法？
张：这类体制是不错的，好的人材进来，差的走人。老体制可能会让认真的人踏踏实实，但是也有可能养一批懒人，把最不好的状态搬上舞台，这样就不能排出好剧目、不能保证演出质量。可是在我们团做事，你没办法应付，没办法不把最好的状态展现在台上，所以我们团有一批好的演员。我同意你的说法―――广芭这十年上升得很快，她能有今天，这个体制是很重要的。
记：你对自己10年来的工作是不是满意？
张：广芭在政府的支持和体制的保障下走得比较正、稳妥、健康，没有走弯路，包括甚么时期选排什么样的剧目、请什么样的人来等都掌控得很好，没有大起大落，这个是我很欣慰的。但我们现在缺少全球都找他们签约的演员、缺少传世的经典剧目，这些我不满意。
记：十年下来，你有甚么感想？
张：我对自己能聚集国内气力来办这个团，给他们一个好的舞台去实现自己的价值感到欣慰。但是也有一些教训，我觉着自己一开始就不知道如何做这个团，就觉得世界上这么多成功的例子，我只需要把他们成功的东西搬过来用、把自己体会到的不好的东西去掉或不让他们在广芭出现，可能这个团就能很顺利地发展了。可是，实践起来发现没有任何一个团（包括国内）的模式我们可以鉴戒的，只能说我们可以去思考。还有，就是这个体制是我开始尝试的，国门打开后，人们思想的变化，加上剧院艺术的萎缩，在这样的状态下，我常常问自己：你是否是一个称职的管理者？我要求自己不要伤害芭蕾这类艺术，也希望对政府、对社会、对剧团负起。
人材：纳八方人材，育芭蕾精英
记：今天的广芭可谓人才辈出，那末你是如何罗这些人材的？
张：我想他们都知道我原来是怎样走过来的、怎样做事的，所以刚开始我说服这些人集合在广芭旗下做事的时候，他们都知道张丹丹是一个敢说敢干的人，是一个有心的人，或说是一个爱事业如命的人，通过这些可能得到了他们的认可吧。但是，他们都有自己的需要，像谋生、出名等。他们想要甚么，解决了他们的问题对这个团、这个事业有甚么作用，这些我是很苏醒的。所以，他们还是很尊重我的，有些离开广芭的人也说：“这些年我们在广芭得到的东西，在别的团、别的学校也许得不到。”
记：你一直在进行着中外艺术交换，如把一些主要演员送到国外去锻炼，请一些国外的编导、演员进来教学、演出，参加比赛、艺术节，率团到国外演出等，你觉着这样做的目的是什么？
张：好处很多，把一些主要演员送到国外去锻炼，他们可以把国外的艺术风格、职业道德、芭蕾文化等好的作风带回来，变成集体的东西，变成事业的延续，影响团里的其他演员；请外籍教师也好，请外来演员也好，我就希望通过这样，把国外的芭蕾人的职业气质、那种文化内涵引进来影响团里的演员，让广芭与世界接轨。
参加比赛、艺术节及到国外演出都是想通过这些机会让演员展现自己，然后给自己压力，找到自己的不足，从而激起他们的事业心，这样这个团才能发展得快。
记：你觉着广芭的这些人材（演员、编导和老师）和其他芭蕾团相比素质如何？
张：我觉着广芭的演员培养还是很有效、很成功的，应该说一些骨干是不错的，尤其是男演员强一些，这和领头的那些业务骨干是有关系的。其它与国内的演员比，专家说广芭的演员一个是风格很正，掌握的东西很扎实，一个是台阶很清楚；女演员群舞的状态差，由于更新得太利害了，这个问题男演员也有，但女演员愈甚，特别到了独领舞这一层，一些演员正要上去的，由于体制的问题，就夭折了。其实这类现状在其他团也存在，乃至愈甚，反过来说广芭还不错，所以节目质量还不错。
我觉着广芭外请编导和老师的方法还是对的。我不一定非在团里养一批编导或是固定的老师，我是择优选取各地的优秀人才，比如说觉着这个编导的戏剧芭蕾好，我就请这个编导。这类做法的目的就是让最优秀的人为广芭做事。
创作：立足古典精品，创作民族芭蕾
记：建团以来，你1直视创作为生命，大大小小的剧目创作了近百部，那末你当初选择剧目的标准是什么？
张：首先是满足观众，我们先看所排剧目哪一个层次的观众能否接受得了，脱离观众或对观众影响不好的剧目我们不排，由于我们希望它有生命力，能顺利地完成三度创作；其次是引导观众，我有一个定位，就是要走在观众前头，不能落在他们后头。还有就是根据演员的发展阶段选剧，我们不排演员能力达不到的或不利于他们提高的东西。
记：建团后，广芭排了很多古典芭蕾剧目，有人对这类做法表示不理解，认为重走他人的老路意义不大，你怎样看这个问题？
张：古典芭蕾剧目必须要排，由于它是一个剧团建团首先要继
记：广芭的民族芭蕾舞剧，如《玄凤》、《梅兰芳》等不但令国内同行称道，在国外演出时也得到了专家与观众的一致认可，谈一下排练这些剧目的心得。
张：广芭希望自己的剧目中有一种文化寻求，这个梦通过民族芭蕾实现了。古典芭蕾虽好，可是是人家的遗产，芭蕾这类艺术情势没有语言的界限，转达起来比较方便，所以，立足在古典芭蕾的基础上开辟自己民族的东西，并通过芭蕾这类情势把民族文化传播到世界各地，这也是广芭寻求的终极目标。
记：现当代芭蕾的创作是你最大胆的尝试，由于它基本上不要古典芭蕾的语言，舞蹈元素全是新的，为何做这类尝试？
张：这是时期的要求。现在，如果一个芭蕾舞团要想与世界对话的话，这是必不可少的。与古典芭蕾不同的是，现当代芭蕾对身体、技术各方面的要求都没有古典芭蕾那末高，加上这类东西有一种时期气味在里面，演员们可以在一起创作，内心可以得到宣泄，对他们也起到了一种补充的作用。我还觉着芭蕾舞演员有这类技术能力，有这类基本功，有这么漂亮的身体，如果他们每天跳古典芭蕾就会麻痹掉，也没有新的艺术细胞产生，那太悲痛了！我感到比较欣慰的是中国观众在同一个时期里能够接受这些东西。
市场：把芭蕾舞送进校园
记：10年来，你对中国的芭蕾市场做了很多探索，有甚么感想？
张：我现在现实多了。开始的时候演出市场状态很差，我就觉着自己对不起人、对不起投入。十年下来，我发现剧院艺术演出艰苦的问题不光是芭蕾舞遇到了，而是各个艺术门类和同行都在面对，有些问题也是我们解决不了的，我们就做好自己的东西，不放弃，让观众知道你的存在就行了。还有，就是心态要调剂好，要放下架子，不要想着芭蕾舞就是高高在上的贵族艺术，其实它是全球千千万万人喜欢的艺术。比如美国的芭蕾开始的时候就是大篷车拉着演员四周演出，接着才有学校，社会的支持也渐渐多起来。认识到这一点，好多实际的事情就要去做―――你毕竟是活在现在，我们现在要做的事情就是做铺路石。
记：经过这么多年的摸索，在培养市场方面有没有构成一套完全的计划？
张：我觉着有两条路要走：一个是走高精尖的线路；另外，芭蕾进校园给我们提供了一个很好的平台，我们要好好地做下去。我觉着最有效的市场推行还是现在的艺术进校园活动，这类推行对市场来讲可能不能吹糠见米，但可以影响到一批素质高的人。这对我们来说是个机遇，我觉着广芭只要捉住了这个机遇，尽可能做好、做成功，就可以前瞻性地看到自己的问题出在哪儿，自己应当如何去面对。但它需要时间、人和精力，这也是打造品牌的进程。
